Yellowstone ‘fans smeller showet etter at det dropper store serier nyheter

Etter å ha bygget et publikum på steder der et “stå din bakken” verdensbilde holder svai, virker Paramount opptatt av å ikke fornærme eller fremmedgjøre det. En større bekymring for Paramount enn politikk burde sannsynligvis være at TV -fremtiden nå hviler så tungt på arbeidsmengden den har lagt på en mann. “Jeg skyter over 1 milliard dollar på TV -serier,” fortalte Sheridan meg. “Det er hvor mye penger de har stolt på meg med, og jeg må tjene mer enn det med produktet jeg lager. Så ja, det er en enorm mengde ansvar … Jeg er klar over muligheten, og derfor sprer jeg meg selv tynn som et resultat.”Han vet at det ikke er bærekraftig. Men han sier at dette er en “tre-til-fem-årig ting, i beste fall-i det minste så langt som meg å skrive, regissere, redigere, casting”-ikke noe han kunne følge med i 10 eller 15 år.

Hvordan Taylor Sheridan skapte Amerikas mest populære TV -show

Sjekk ut mer fra dette problemet og finn din neste historie å lese.

Glasser hadde sett potensialet i Yellowstone manus, og i Sheridan, som hadde etterlatt sin karriere som karakter skuespiller for å skrive på heltid. Han hadde hjulpet Sheridan med å lirke showet fra HBO – å ta Yellowstone til potensielle alternative friere, som han hadde fått en serie høflig, og ikke så høflig, passerer. Likevel hadde han presset på.

Endelig hadde Glasser tiltrukket seg en viss interesse. Viacom forberedte seg på å starte en ny kabelkanal, Paramount Network, og den trengte originale show. Ledere ønsket Yellowstone.

Sheridan truet imidlertid med å avspore hele saken. Da Glasser hadde bedt ham om å komme til Hollywood for pitch -møtet, hadde manusforfatteren først nektet å forlate hjemmet sitt i Park City, Utah. For å lokke ham til å delta på møtet, måtte Glasser fly ham dit med privat jet og love ham at han ikke ville trenge å tilbringe natten i L.EN., En by Sheridan hadde kommet til å hate.

Glasser hadde endelig fått Sheridan i et rom med Viacom -ledere. Men det Sheridan leverte var mindre en tonehøyde enn en advarsel.

“Det kommer til å koste $ 90– 100 millioner dollar. Du kommer til å skrive en sjekk for hester som er $ 50– $ 75 000 i uken.”Du vil virkelig gjøre dette?

Du vil ikke ha noen del i noe av dette, fortalte han dem – bortsett fra for å legge regningen. Jeg vil skrive og regissere alle episodene av showet. Det vil ikke være noen forfattere rom. Det vil ikke være noen notater fra studiosjef. Ingen vil se en disposisjon.

“Det kommer til å koste $ 90– 100 millioner dollar,” sier han fortalte dem. “Du kommer til å skrive en sjekk for hester som er $ 50– $ 75 000 i uken.”Du vil virkelig gjøre dette?

De var sprø å godta Sheridans vilkår. Men de ble imponert over det kuttede glasseren hadde vist dem om Wind River—Den tredje filmen Sheridan hadde skrevet om den moderne amerikanske grensen, etter Sicario (2015) og Helvete eller høyt vann (2016), og den første av dem han hadde rettet. Og de likte det faktum at Kevin Costner hadde signert for å spille Yellowstone‘S hovedperson, John Dutton.

Det som mest tiltrakk dem var manuset, som i dets premiss og sveip hadde ekko av Sopranene, Men med vestlige fangst. Dutton, eieren av den største sammenhengende ranchen i Montana, befinner seg, som Tony Soprano, og kjemper mot medlemmer av sin egen familie samt styrker utenfra: indianere som ønsker å bygge et kasino på landet som støter på sin ranch; Teppebagging -utviklere fra California og New York som ønsker å bygge golfbaner og et skianlegg og luksusboliger og en ny flyplass og til og med en helt ny by. Dutton ser på sin livsvei gli bort, familien sammen med den, og han er villig til å gjøre noe for å holde på begge deler, uansett hvor blodig kostnaden. (Mange mennesker blir myrdet videre Yellowstone.)

“Dette var en av de grunnleggende tingene jeg ønsket å se på: når du har et rike, og du er kongen, er det noe som moral?”Sheridan fortalte meg da vi snakket i fjor sommer. “Fordi alle som prøver å ta ditt rike og fjerne deg som konge kommer til å erstatte din moral for deres. Det samme gjør moralen inn i forsvaret av kongeriket? Og hva gjør det til kongen? Og på slutten av dagen er det virkelig det showet handler om.”

Sheridan vet noe om kongedømmer. Som 52 dollar er han nå den tunghendte suveren av kanskje den viktigste på TV. Den siste sesongen av Yellowstone var det mest sett showet på TV i fjor foruten NFL-fotball. Han hjalp Paramount sin nye streamingtjeneste, Paramount+, med å få millioner av nye abonnenter med flere spin-offs of Yellowstone. En prequel, 1883, Kom ut sent i fjor, og vil snart bli fulgt av to til: 1923, som vil lanseres i desember, så vel som Bass Reeves, som er planlagt for neste år. En annen Yellowstone Spin-off skyldes også premiere neste år—6666, Sett på den legendariske Four Sixes Ranch.

“Han er langt på vei den viktigste skaperen akkurat nå, uten tvil på ethvert nettverk,” sa Matthew Belloni, en grunnleggende partner på media og politikkens nettsted Puck, til meg.

I løpet av et år vil Paramounts “Taylorverse”, som noen har kommet for å kalle det, inneholde opptil ni show, hvorav de fleste er skrevet utelukkende av Sheridan, som har vist seg å være like gal i hans krav om fullstendig kunstnerisk kontroll som han truet I det første tonehøyde møtet. “Det er tøft å jobbe for den fyren,” Yellowstone Veteran som kjenner Sheridan fortalte meg godt, på betingelse av anonymitet i frykt for å snakke dårlig av noen som nå har så mye anstrengelse i bransjen. “Han gjør alle gale.”

Likevel har manusene hans trukket topptur-skuespilltalent, inkludert Dianne Wiest, Sam Elliott, Tom Hanks, Billy Bob Thornton, Zoe Saldaña, Kyle Chandler, og sist Harrison Ford og Helen Mirren, som skal spille i 1923. Ja: Han Solo og dronningen. På en ranch.

Å, og Rocky også. På upfronts i Carnegie Hall i mai, der TV -nettverk forhåndsviser showene sine til potensielle annonsører, fikk Sylvester Stallone på scenen for å forklare hvordan han kom til å spille i Sheridans Tulsa King, som har premiere i midten av november.

“Jeg kunne ikke tro det,” sa Stallone. “[Sheridan og jeg] var på telefonen på mandag. Innen onsdag/torsdag hadde vi et fullt manus.”Stallone spiller en New York Mafia Capo som, etter å ha sonet en fengsel på 25 år, blir sendt til Oklahoma av sjefen sin for å sette opp et kriminelt syndikat. “Jeg forpliktet meg til det som at,”Sa Stallone. “Det var dristig.”

Fire år etter Yellowstone‘S debut, Sheridan er nå i en liga med skapere som Shonda Rhimes og Dick Wolf. Bare Sheridan kan ha den mer vanskelige arbeidsmengden. ”De fleste av forfatterprodusentene på hans nivå er i hovedsak ledere av en maskin. Han skriver faktisk mye av denne produksjonen, noe som er utrolig for meg, ”sa Belloni. Selv den mest krevende av topp -TVs auteurs – David Chase (skaper av Sopranene), Vince Gilligan (Breaking Bad ), Matthew Weiner (Gale menn) —Did ikke insistere på å skrive hver episode selv. Sheridan gjør alt dette, forresten, mens han også spiller en tilbakevendende karakter på Yellowstone: Travis Wheatley, en high-end hestehandler og en rodeo-utøver. Rollen gjør ham i stand til å vise frem sine formidable cowboying -ferdigheter.

For all hans tydelige suksess, har Sheridan og universet han har skapt et særegent sted på det amerikanske kulturlandskapet. Til tross for sine høye rangeringer, og Paramounts eksplisitte forsøk på å posisjonere det som prestisje -TV, får ikke serien kritisk kjærlighet, eller til og med mye kritisk oppmerksomhet. I januar, da showet mottok en stor nominasjon (for beste ensemble i en dramaserie) fra Screen Actors Guild, trodde noen at showets gjennombruddskritiske øyeblikk endelig kunne ha kommet. Men da Emmy -finalistene ble kunngjort, Yellowstone ble stengt ute.

Emmy -blanking fikk en historie i Daglig post, av alle steder, som antyder det Yellowstone—Nhving den konservative New York Times Spaltist Ross Douthat har kalt “det mest røde statsshowet på TV”-er bare for “anti-våknet” til å vinne fordel med Emmy-velgere. Til dags dato, Yellowstone har aldri vunnet en Emmy. Dens New York – Media -fokuserte konkurrent, Suksess, som også debuterte i juni 2018, har fanget 48 nominasjoner, vunnet 13 ganger. I september vant den enestående dramaserie for andre gang.

Selv om de er veldig forskjellige fra hverandre i innstilling og sensibilitet, er de to showene speilbilder. Begge har kjernen en aldrende, rasende, tyrannisk patriark som prøver å holde på et imperium (en ranch i det ene tilfellet, et mediekonglomerat i det andre), truet av en verden i endring han ikke liker eller forstår mens han prøver, Lear -lignende, for å avverge sine egne arvinger, hvis fecklessness, inkompetanse, avhengighet og generell psykopatologi ser ut til å gjøre dem dårlig egnet for å ta tøylene til bedriften. Begge har disse patriarkene som pakker sine dypt mangelfulle barn mot hverandre på noen ganger ondskapsfulle måter. Begge er mørke, edgy og tidvis såpe. Du kan lage et salongspill ut av å tegne paralleller mellom de forskjellige karakterene.

Suksess Høyest rangerte episode fikk bare omtrent en tidel av seerne som en typisk Yellowstone Episode gjorde forrige sesong, men det får mer respekt. For å være rettferdig, kan ulikheten i kritisk anerkjennelse delvis skyldes en forskjell i kunstnerisk kvalitet. Suksess har en knitring og en bit som på sitt beste gir den følelsen av et restaureringsdrama. Yellowstone er sappere og messier, skyldes like mye Dallas Når det gjelder Sheridans bekjente påvirkning – Cormac McCarthy og Coen -brødrene. Til tider Yellowstone forråder belastningen på en ensom forfatter som kanskje har blitt strukket for tynn. (Sheridan fortalte meg at han aldri har sett Suksess.)

Men den kritiske forskjellen blir også redegjort for de kulturelle og politiske boblene vi har sortert oss inn i. Suksess—Dpicting og rettet mot kysteliter – gir støy på Twitter og på priser viser. Yellowstone er populært i Heartland og Sun Belt, der det ikke bare har blitt en TV -serie, men en livsstil. I mars deltok jeg på Cactus Reining Classic, en hestekonkurranse i Scottsdale, Arizona; Noen av Sheridans hester konkurrerte, og han tjente som kommentator. Arenaen var mettet med Yellowstone Parafernalia. Deltakerne tok selfies med papputskjæringer av karakterene. EN Yellowstone Butikk solgte krus, t-skjorter, smykker og servise utsmykket med signaturen stilisert Y Det er merkevaren til Yellowstone Ranch. Den bokstavelige: Duttons stempler den på storfeene deres, så vel som på noen av cowboysene deres.

Sheridan insisterer på det Yellowstone er ikke et “rød statsshow.”“ De omtaler det som ‘The Conservative Show’ eller ‘The Republican Show’ eller ‘The Red State Game of Thrones,’ ” han fortalte meg. “Og jeg lener meg bare tilbake. Jeg liker: ‘Virkelig?’Showet snakker om forskyvningen av indianere og måten indianerkvinner ble behandlet og om bedriftens grådighet og gentrifiseringen av Vesten, og land-grabbing. Det er et rødt statsshow?”

Sheridan har rett i at showets politikk ikke er lett å finne ned. Ja, dets røde statsmiljø-alle de kanonene og hestene og store, åpne utsiktene-sammen med sin ærbødighet av ærlig slit, cowboy-maskulinitet, vold og karakterer som har en generell motstand mot endring, kan ha trukket landlige pappaer som frykter, som som som frykter, som som frykter, som som frykter, som som frykter, som frykter, som frykter, som frykter, som frykter, som frykter, som frykter, som frykter, som frykter, som frykter, som frykter, som frykter, som frykter, som frykter, som frykter, som frykter, som frykter, som frykter, som frykter, som frykter, som en generell motstand mot endring av endringer, har tegnet landlig slit, cowboy-pappa, cowboy maskulinitet. John Dutton, slutten på sine egne livsstiler i et endret Amerika.

Men Yellowstone har ikke en eksplisitt ideologi som kartlegger et tradisjonelt rødblå spekter. Det er en mishandling av generelt antikapitalistisk, antimodernistisk populisme; pro-rancher libertarianism; Konservativ miljøisme (jeg vet, i dag høres det ut som en oksymoron, men den har solid Teddy Rooseveltian røtter); og en sympatisk, pro -innfødt amerikansk opprør av de undertrykte. Serien er ikke en SOP til konservative verdier, eller i det minste er det ikke bare det. Det Sheridan er opp til er slyser, eller kanskje bare mer blandet.

Sheridan fortalte meg at han har som mål å gjøre “ansvarlig historiefortelling” for å skildre de moralske konsekvensene av visse atferd og beslutninger. Han sier at han var sterkt påvirket av Clint Eastwoods film fra 1992, Utilgivelig, som “oppvidde” de svart-hat/hvit-hat-konvensjonene til den tradisjonelle vestlige. Eastwood “La lensmannen være en mobber og helten være denne berusede, ondskapsfulle morderen.”Han“ knuste myten om den amerikanske vestlige, ”sa Sheridan. “Så da jeg gikk inn i den verden, ønsket jeg at det skulle få reelle konsekvenser. Jeg ønsket aldri, noen gang vekk fra, Dette var prisen.”

Den største prisen – og dette temaet går gjennom mye av Sheridans arbeid – er det som er utført av kapitalisme og gentrifiers og finansmenn som snooker de gode menneskene som fremdeles jobber med hendene. Til tross for hans bekjente beundring for Eastwoods revisjonistiske vestlige, abonnerer Sheridan kunstnerisk på noe som ser ut som den gamle cowboy -måten. Hvis arbeidet hans har et høyere moralsk fly, er det et styrt av cowboy -dyder: ære, tapperhet, fysisk arbeidskraft, respekt for tradisjon og vilje til å dø – og drepe – til forsvar for familien og landet ditt.

Selv om nå en rik manusforfatter, lever Sheridan fortsatt en versjon av Cowboy -livet. Da han vokste opp, hadde familien en ranch utenfor Waco, Texas, hvor han lærte å skyte og ri. Selv om mytologien om hans cowboy -røtter er pyntet over tid – faren hans var kardiolog, ranchen et helgehus – han er en virkelig dyktig rytter. Han har vunnet tusenvis av dollar i “kutting” -konkurranser, og han produserer et realityshow, Den siste cowboyen, der menn og kvinner konkurrerer i hesteintening. I 2021 ble han innført i Texas Cowboy Hall of Fame.

Etter det Sheridan har sagt var en vanskelig barndom-han brukte mye tid på å streife rundt i ensomhet-falt han ut av college ved Texas State University og flyttet til Austin, hvor han gjorde rare jobber som husmaleri og landskapsarbeid. Han har sagt et sjansemøte med en talentspeider i et kjøpesenter gitt en vei inn i skuespill. En vellykket audition i Chicago brakte ham til slutt til Los Angeles. Over tid fikk han litt deler på show som CSI, NYPD Blue, og Walker, Texas Ranger. Han jobbet, men karrieren så ikke ut til å lede noe sted spesielt. En tid, mens han kjempet, bodde han i bilen sin med hunden sin.

Mens Sheridan ventet på pause, startet han en forretningscoaching andre skuespillere. Selv om han ennå ikke ville vunnet suksess selv, fant han ut at han var flink til å hjelpe andre skuespillere med å finpusse håndverket sitt.

Som 38 dollar – for en skuespiller – tjente han en vanlig del som nestleder politimester på FX -nettverket Sons of Anarchy, Et TV -drama sentrert om en motorsykkelgjeng. Fra utsiden var dette den typen liv som så mange av hans jevnaldrende – fortsatt jobbet som bartendere og baristaer – drømet av. Men etter to sesonger bestemte han seg for at det ikke var bærekraftig. Ja, han tjente mer enn $ 100 000 i året. Men det var kostnader: en agent, en leder. Da var han gift med kona, Nicole, som fikk en baby. Da han ba produsentene om en økning, nektet de. Så han bestemte seg for at han måtte dra. Ikke bare showet, men handler helt.

Sheridan visste ikke hva han skulle gjøre, eller hvor de skulle dra. Han snakket med en venn om å flytte til Wyoming, hvor han kan lede campingturer på hesteryggen, bruke cowboy -ferdighetene sine til å bruke. En av hans coachingklienter var den intense kanadiskfødte skuespilleren Hugh Dillon. De to begynte å snakke om et show basert på en selskapsby som råtner rundt sin primære arbeidsgiver – fengselet. Selv om Sheridan aldri hadde skrevet et manus, foreslo Dillon at de to jobber med en pilot sammen.

Sheridan hadde lest nok dårlige manus til å tro at han kunne gjøre det bedre. Han visste at for å komme i gang, måtte han ha den endelige utkastet til manusforfatterprogrammet. Nicole maxed ut kredittkortet sitt for å kjøpe det.

Å ta manuset ut til å være kjøpere fungerte som en forhåndsvisning av Hollywood-omganger som kommer. Han fikk noen tilbud, men de kom med forhold, ba om endringer. Og selv om Sheridan møtte det virkelige utsiktene til ikke å kunne betale husleien, følte han at han ikke kunne leve med disse forholdene.

“Jeg legger skriptet i et skrivebord i 10 år til jeg kan gjøre det slik jeg vil lage det,” sa han til Dillon. Og han begynte å skrive en film i stedet.

Av konvensjonell historiefortellingslogikk, Sicario skal ikke fungere. Det er uhåndterlig, plottet litt tøft å følge. Som Sheridan selv har sagt om filmen, hans første manus for å bli en film, er det vanskelig å vite hvem han skal rote etter. Vi er like tapt som Kate Macer, FBI -agenten spilt av Emily Blunt, som prøver å unngå å bli drept av de tilsynelatende “gode gutta” i skyggekrigen mellom U.S. regjering og meksikanske narkotikakarteller. Sett langs El Paso – Juárez -grensen, er filmen voldelig og i sin nektet å gi noen innløsning eller løft, eksistensielt dyster. Dens visjon om Amerika og dets institusjoner er dyster.

Sheridan fanget en følelse – en skiftende stemning i landet. Den lykkelige, selvtilfredse gløden fra de tidlige Obama-årene hadde bleknet. I 2015, før den komplette Marvel-izasjonen av Cineplex, ville folk betale $ 15 for å se en film uten en helt eller Top Gun–Style Jingoism. Sicario tjente mer enn 80 millioner dollar på billettkontoret, og det etablerte Sheridan som en spennende ny stemme i Hollywood.

Men også en vanskelig en å jobbe med. På en fersk podcast beskrev produsenten Basil Iwanyk hva som skjedde da han og Denis Villeneuve, filmens regissør, bestemte at den opprinnelige avslutningen Sheridan hadde skrevet for Sicario fungerte ikke så bra som det kunne. Da de ba ham omskrive det, nektet Sheridan. Ja, han var bare en første gang manusforfatter, men han hadde ikke tenkt å skrive avslutningen de ønsket. Så klimaks ble skrevet om av komiteen. Sheridan, forklarte Iwanyk, var rasende.

Sheridans neste manus, som ble filmen Helvete eller høyt vann, Fanger så vel som enhver film vraket av den store lavkonjunkturen og de menneskelige kostnadene for et automatisert Amerika. Skrevet på mindre enn tre uker, er det historien om to brødre som prøver å redde familiens ranch ved å ranet grener av banken som søker å utelukke den. (Saving Family Ranches er et tilbakevendende motiv i arbeidet hans; hans egen mor mistet Sheridan Ranch etter at hun overleverte det.) Det er Sheridans beste arbeid til dags dato.

Satt i de vaklende byene i Vest -Texas, Helvete eller høyt vann er en moderne vestlig der både politiet og ranerne er hardbitte menn som handler med gode intensjoner. Det er en mørk, men smart historie om offer og tap, og den tjente fire Oscar -nominasjoner, inkludert beste støttende skuespiller (for Jeff Bridges, som spilte en Texas Ranger på grensen til pensjonisttilværelse) og beste bilde. Sheridan ble nominert til beste originale manus. Anerkjennelsen han fikk for Helvete eller høyt vann, og for Wind River Etter det, gjorde det vanskeligere for studioledere å diktere hans kunstneriske valg eller omskrive sine avslutninger – og lettere for ham å kreve at alt blir gjort på sin måte.

Den Sheridan – eller noen – antatt YellowstoneSin første sesong er et mirakel. Han fulgte gjennom sitt løfte om å holde alle utenfor prosessen sin. Han skrev og regisserte alle deler av det han beskriver som en 10-timers film. (Sjelden kaller noen i Sheridans bane arbeidet “TV.”) Ingen konturer betydde ingen struktur for den kreative operasjonen. Det betydde også lite søvn.

“Vi får manus, som tre dager før vi skyter dem,” fortalte Luke Grimes, som spiller John Duttons drømmende yngste sønn, den pensjonerte Navy Seal Kayce Dutton, fortalte meg. “Ingen av oss visste hvor denne tingen gikk … Jeg hadde aldri vært en del av noe sånt. Men det føltes bare så levende og så friskt.”

Mennesker som har jobbet tett med Sheridan en stund, kanskje har drukket for dypt fra Taylorjuice, vil fortelle deg om “renhet” i den første sesongen. Ingen måtte kjempe med de forskjellige tolkningene av flere regissører og forfattere, bare Sheridans. Etter de fem første episodene, som han fullførte før produksjonen startet, skrev han når han kunne, forsvant noen ganger i timevis, for så å komme tilbake med et manus.

“Det er tøft å jobbe for den fyren. Han gjør alle gale.”

Et typisk Sheridan -manus har liten eller ingen plottutstilling. Sheridan sa at han liker “å komme med ekstremt enkle plott, og så kan jeg ha-fordi jeg ikke trenger å forklare mye-virkelig, virkelig komplekse karakterer,” som han synes “mye mer underholdende og tankevekkende provoking.”

På Yellowstone, Ingen karakter er mer sammensatt enn den strålende, uredde, kaustiske, ondskapsfulle, kjedemokende, hardt drikkende Beth Dutton, Johns datter, spilt med Deadpan Panache av Kelly Reilly. (På hesteshow kan du kjøpe t-skjorter som sier at ikke får meg til å gå Beth Dutton på deg. ) Dypt traumatisert og dypt lojal mot faren, er Beth vekselvis stygg og elskverdig, men i hennes snørende villskap, aldri overbevisende.

Da jeg snakket med Reilly i fjor sommer – og satte seg på verandaen til huset som fungerer som Dutton -hjemmet i Montana, hvor hun filmet sesong 5 – fortalte hun at Beth Dutton -fenomenet er en hyllest til ikke hennes skuespill, men til den Dialog Sheridan skriver for henne. “Hun har disse zingers og linjene som folk ser ut til å elske,” sa hun.

Servitør: Ta vare på en drink?
Beth Dutton: Doble Tito -er, tre oliven.
Servitør: Du mener en martini?
Beth: Nope, Martinis har vermouth og nytes med venner. Jeg liker ikke vermouth, og dette er ikke vennene mine.

(Disse er ganske tamme, ettersom Beths linjer går; de fleste av hennes beste er strålende rå.)

Sheridans dialog skylder noe til forfatteren og manusforfatteren Larry McMurtry (Ensom due, The Last Picture Show). McMurtry, sa Sheridan til meg, “sløser ikke ord. Du kan legge til mange ord i dialogen hans og dialogen fungerer fortsatt, men du kan ikke ta noe bort. Og det, for meg, er hjørnesteinen i å skrive god dialog. Hvis du tok ett ord ut av setningen, gir ikke setningen mening.”

Jamie Dutton: Å jobbe med dem er en avtale med djevelen, pappa. John Dutton: Alle englene er borte, sønn. Det er bare djevler igjen.

Men økonomien som Sheridan skriver ikke bare handler om kunstnerisk visjon; Det handler også om kunstnerisk kontroll. “Det gjør mitt synspunkt, tonen, hva scenen handler om, og hva setningen handler om for en skuespiller veldig, veldig klar. Det blir veldig vanskelig å feiltolke det eller tolke den på nytt.”

Imidlertid var det bekymret for at Sheridan ikke delte arbeidsmengden han ville drukne ned at skriptene måtte være, var det. For sesong 2 ga de ham et forfatterrom. Det gikk ikke bra.

Da forfatterne, som stort sett var basert i Los Angeles, kom til settet, “Taylor nektet å snakke med dem,” ifølge Yellowstone veteran som snakket med meg på betingelse av anonymitet. “Han fortsatte å si: ‘Det er rart å få andre til å skrive karakterene mine.’”Sheridan fortalte meg at han stort sett ignorerte forslagene fra forfatterenes rom. Han sa at bare forfatterens assistent-hvis Job vanligvis består av oppgaver som forskning, faktasjekking og korrekturlesing-skrev gode scener; Derfor ga han ham forfatterens kreditt. (IMDB viser flere forfattere som bidragsytere for sesong 2.) I alle fall, for sesong 3, var forfatterenes rom borte.

Y ellowstone var langt fra en øyeblikkelig hit. Da Chris McCarthy, en mangeårig Viacom -leder, fikk tilsyn med Paramount Network i slutten av 2019, hadde han aldri sett showet. Den andre sesongen hadde nettopp sendt, og han hadde mange grunner til å avbryte den. Antallet var anstendige, ikke spektakulære. Det gjorde det bra i landlige områder og mellomstore storbyeregioner, men bombet i hovedmarkedene. Dens ublu produksjonskostnader gjorde det til en kandidat for hakkeblokken. Men McCarthy så potensialet. YellowstoneProblemet, mente McCarthy, var at det ble sendt på onsdager om sommeren. HBO og Showtime hadde for lengst laget søndag kveld utstillingsvinduet for TV-drama av høy kvalitet, den siste citadellen for utnevnelsesvisning. Så McCarthy flyttet den til Prestige Night. Da tallene begynte å vokse, i 2021, tok Paramount neste trinn og flyttet det fra sommer til høst.

Det funket. Sesong 3 -premieren tjente 7.6 millioner seere. Fjorårets sesong 4 -premiere doblet nesten det tallet; det er 12.7 millioner seere gjorde det til den mest sett premiere siden Gå død Sesongåpner i 2017.

Men McCarthy trengte enda mer fra Sheridan. Før McCarthy kom om bord, hadde Viacom solgt streamingrettighetene til noen av eiendelene sine i det som utgjorde et kortsiktig syn på kuttemarkedet. (Dette er grunnen til tidligere sesonger av Yellowstone tilhører Comcast, som sender showet på påfuglstrømmetjenesten.)

I begynnelsen av 2021 omfavnet Viacomcbs forsinket streamingrevolusjonen, og omdirigerte CBS All Access -tjenesten som Paramount+. Etter å ha sett Yellowstone Buoy Paramounts kabelkanal, McCarthy vendte seg igjen til Sheridan for å få den omskrevne strømmetjenesten fra bakken. Paramount hadde allerede grønt lys Ordfører i Kingstown, Showet som Sheridan hadde for år siden co-skapt med Hugh Dillon. Men det trengte mer programmering, og trengte det raskt. Derav beslutningen om å “doble ned, tredoble ned på Taylor,” som McCarthy uttrykte det, med 1883 og paraden med ytterligere prequels og spin-offs som har fulgt.

Med 1883, Sheridan fikk alt han ønsket. Hver skuespiller. (Serien er hovedrollen Sam Elliott og blant annet mannen-og-kone-landsmusikkstjernen Faith Hill og Tim McGraw; Tom Hanks, Rita Wilson og Billy Bob Thornton vises alle i episoder.) Hver historiske detalj. (Serien brukte 30 ekte Conestoga -vogner og 200 hester.) Hvert sted. (Rollebesetningen og mannskapet reiste i ekstrem varme og kulde fra Texas til Montana, og de skjøt en av de siste scenene – en enkelt – i Oregon, så Elliott kunne levere sine siste linjer på en strand der.)

Historien om hvordan Dutton -familien kom til Montana, 1883 er et usparende, til og med ynkelig blikk på innvandreropplevelsen på Oregon Trail etter borgerkrigen. Det er drukninger og hodebunn og amputasjoner uten bedøvelse – varige hovedpersoner overlever ikke sesongen. Mange av skuespillerne fortalte meg at det var et av de mest overveldende prosjektene de noensinne hadde jobbet med. “Alt var imot oss,” fortalte regissøren Christina Alexandra Voros, som er en del av Sheridans indre krets, meg senere. “Tiden var mot oss. Været var mot oss. Covid var mot oss. Det var spredt til en viss grad at jeg ikke tror noen av oss virkelig forsto.”

I de siste dagene av skytingen, i januar, er det toll som 1883 hadde tatt på rollebesetningen var tydelig. De filmet på land som Sheridan eier i nærheten av sin ranch i Weatherford, Texas, 40 mil utenfor Fort Worth. Utslitt fra måneder med å bekjempe elementene, noen av skuespillerne kjempet seg selv.

“Faen meg i rumpa!”Hill skrek. Hun satt sammen med sin virkelige mann og diskuterte skjebnen til deres fiktive datter, og slet med linjene sine. Hun var utmattet. Alle var.

“Baby,” sa McGraw sympatisk.

Senere, i løpet av et rolig øyeblikk, snakket Sam Elliott og jeg i et mørklagt hjørne av en lydstad. Covid -protokoller på settet var strenge, og en ny variant spredte seg, så hans signatur bart ble gjemt bak en KN95 -maske. Han kunne ikke skjule sitt særegne lakoniske trekk.

Før Sheridan kom og ringte, hadde Elliott ikke vært på hest på mange år. Han var ferdig med sjangeren, og faktisk har han vært frittalende i sin kritikk av noen nyere vestlige – inkludert Yellowstone, som han sier at han hadde hørt dårlige ting om fra venner i Montana. (“Taylor vet at jeg ikke har sett det,” sa han til meg.) Så leste han 1883 manus, som Sheridan hadde skrevet med ham i tankene for den enke enkeforeningsoffiser Shea Brennan. Elliott trodde voice-over-fortellingen var “jævla poesi.”Han var i.

Sheridan gjenopprettet sin entusiasme for den vestlige. “Jeg synes bare det er en flott sjanger,” fortalte Elliott meg. “Så mange klassiske kamper som jeg alltid tenker på: mann mot mannen. Mann mot seg selv. Og mennesket mot miljøet. Du vet hva jeg mener?”

For øyeblikket jobber han med minst åtte show, som faller i to kurver. I de første er programmene han skriver selv –Yellowstone og 1923 og Ordfører i Kingstown Og muligens 6666, i tillegg til Løvinne, Med hovedrollen Zoe Saldaña, om et mannskap av kvinnelige CIA -operativer som prøver å få ned en terrororganisasjon. Løvinne faktisk hadde en showrunner og et forfatterrom, men kilder fortalt Variasjon at etter at rommet var ferdig, hadde produsentene og showrunner, Thomas Brady, en minnelig avskjed av måtene angående kreative forskjeller, og Sheridan overtok. Den andre kurven inneholder showene han utvikler, men skriver ikke selv, som 1883 spin-off Bass Reeves, som er historien om den afroamerikanske advokaten som noen mener er inspirasjonen for Lone Ranger, og Stallone -kjøretøyet Tulsa King, som Sheridan skrev piloten – i en enkelt sittende – før han overlater den.

Paramount virksomhet har en forferdelig mye ridning på arbeidet til Taylor Sheridan. Så selskapet ser ut til å være forståelig nok bekymret for å fremmedgjøre basen hans. Da Kevin Costner hadde på seg en jeg er for Liz Cheney T-skjorte under apostatrepublikaners dødsdømte gjenvalgskamp, ​​kalte Maga-fans på Twitter ham en falsk cowboy, en Hollywood-elitist og en hykler; En fiendtlig kolonne dukket opp i Nasjonal gjennomgang. Og da jeg spurte Sheridan om noe han sa for mange år siden om Donald Trump, forårsaket det en forstyrrelse i Taylorverse.

Jeg hadde kommet over et Sheridan -intervju fra 2017, da han promoterte Wind River, der han sa om daværende president Trump: “Kan vi bare anse at morfuckeren akkurat nå? Som hva er vi – jeg forstår ikke … det er bare, det er så pinlig.”Jeg var interessert i hvordan han tenker på politikk i forhold til manusforfatteren hans, så jeg spurte ham om det. “Jeg husker ikke det,” sa han.

Jeg bemerket at han kanskje trodde han var utenfor mic. “Jeg hadde nettopp pakket inn en film, og jeg var i Cannes,” sa han. (Han var ikke i Cannes.) “Jeg var sint på alt. Tolv timers presse junkets uten mat eller vann vil gjøre det mot deg.”

Jeg droppet den, og vi gikk videre.

Neste morgen, en søndag, begynte opprørte tekster å komme inn fra Paramount -teamet. David Glasser, ble jeg fortalt, var opprørt. Publicistene var opprørte. Høyere-ups ved Paramount var opprørt. Med mindre jeg lovet å forlate Sheridans Trump -sitat ut av denne historien, ble jeg fortalt, en tur jeg planla å besøke Yellowstone Sett i Montana risikoen for å bli kansellert. (Til syvende og sist tok jeg turen.)

Jeg hadde også spurt Sheridan om en annen politisk kommentar han hadde kommet med, til Esquire I 2018, der han sa at “hvitt privilegium” var et skadelig konsept som var overveldende for mange amerikanere. “Her er de verste to ordene som er satt sammen de siste ti årene: hvitt privilegium,”Sheridan hadde fortalt journalisten Stephen Rodrick. “Åh, virkelig? Hjelp meg, MR. Harvard-Fucking-Ph.D., Overbevis mannen som mister sin ranch, som ikke har råd til barnets høyskole-han har ingen helsehjelp, han har ingen jævla anelse om hva Obamacare er, han har aldri sett et sosial-sikkerhets-fucking-kontor, hans eneste begrep om føderal regjering er skatter. Hvordan overbeviser jeg den fyren han er privilegert? Du vil ikke gjøre det.”I det svaret virket det for meg, ligger den populistiske politiske følsomheten som tilfører mye av Sheridans arbeid.

Denne Sheridan var villig til å diskutere. Det han hadde betydd med sin hvit-privilegium-kommentar, sa Sheridan til meg, var at “du skulle være oppmerksom på å ikke beregne emnet du prøver å utdanne, og finne en måte for dem å fordøye ditt synspunkt uten å slå dem av til det.”

Vold vises å være et nødvendig onde, enten du skal forsvare familien eller landet ditt eller den eksisterende sosiale ordenen, eller bare for å beholde freden.

Jeg tenkte tilbake på et besøk jeg hadde besøkt på Sheridans spredte Bosque Ranch i Texas tidligere i år, da jeg hadde snakket med Jen Landon, som spiller den herlig sprø Yellowstone Wrangler Teeter, om hvor sprukket amerikansk TV- og filmvisertall har blitt. Landon fortalte at hun kjente en produsent på Helvete eller høyt vann som aldri hadde sett på Yellowstone. Dette var “noen som vil jobbe med ham igjen,” sa Landon, og likevel Yellowstone var på en eller annen måte ikke på sin kulturelle radar.

Vi satt i baren til Nic, drevet av Nicole Sheridan. Den har utsikt over arenaen på Bosque Ranch, som brukes til heste- og storfe -show. Etter “Cowboy Camp” -trening, rollebesetningen til 1883 ville komme til Nic’s bar for å blåse av damp sent på natten. Den ene veggen er fylt med bilder av Nicole med vennene sine. På grunn av barens nærhet til dyr, lukter det.

“Det var et slikt behov og en sult etter dette showet,” sa Landon. “En demografisk av mennesker som jeg vanligvis forbinder med å ikke vite hvordan jeg åpner Netflix, klarte å finne Paramount og se på dette showet fordi de trengte det, fordi de ikke kunne forholde seg til noe annet.”

Men hva er de nøyaktig relatert til? Mye av showet dreier seg om Yellowstone Bunkhouse, det bølle, spartanske hjemmet til Wranglers, hvor disiplin holdes av et hierarki som nesten er primatlignende i sin stivhet. Alfa -hannen, Lead Ranch Hand Rip, etablerer og opprettholder sin status ved å kjempe. Gjennom hele serien vises vold av forskjellige slag å være et nødvendig onde, enten du skal forsvare familien eller landet ditt eller den eksisterende sosiale ordenen, eller bare for å beholde freden. Kontrollert vold (cowboyer som slår dritten ut av hverandre under tilsyn) kan være en frigjøringsventil for å forhindre dårligere vold (cowboyer som dreper hverandre uten tilsyn).

Karakteren som Sheridan ser ut til å ha størst forakt for er John Duttons sønn Jamie. Selv om han dro til Harvard Law etter anmodning fra sin far, som trodde det ville hjelpe ham kjemper mot kampene sine med ord og argumenter, ikke knyttnever og våpen. Han oppnår øyeblikkelig forløsning bare når han blir sendt, som straff, for å leve som lav mann i køyeshuset, skyve husdyrgjødsel og tjene en mer ærlig livsstil en stund.

Sheridan vil si at serien hans kritiserer John Dutton like mye som den verdsetter ham – det gir ham Tony Soprano -behandlingen ved å vise feil og blowback, beklagelse og ensomhet, som er de hyppige konsekvensene av hans handlinger. Og det er sant at John som hovedperson noen ganger er mindre sympatisk enn bare uklar. Men å se ham og Kayce og Beth og Rip Mete Out Frontier Justice kan være ubehagelig tilfredsstillende, en atavistisk spenning.

Etter å ha bygget et publikum på steder der et “stå din bakken” verdensbilde holder svai, virker Paramount opptatt av å ikke fornærme eller fremmedgjøre det. En større bekymring for Paramount enn politikk burde sannsynligvis være at TV -fremtiden nå hviler så tungt på arbeidsmengden den har lagt på en mann. “Jeg skyter over 1 milliard dollar på TV -serier,” fortalte Sheridan meg. “Det er hvor mye penger de har stolt på meg med, og jeg må tjene mer enn det med produktet jeg lager. Så ja, det er en enorm mengde ansvar … Jeg er klar over muligheten, og derfor sprer jeg meg selv tynn som et resultat.”Han vet at det ikke er bærekraftig. Men han sier at dette er en “tre-til-fem-årig ting, i beste fall-i det minste så langt som meg å skrive, regissere, redigere, casting”-ikke noe han kunne følge med i 10 eller 15 år.

“Jeg vet ikke at jeg noen gang vil ha denne kreative friheten igjen,” sier han. “Forhåpentligvis kan jeg sykle ut i solnedgangen før noe tanker.”

Denne artikkelen vises i utskriftsutgaven i desember 2022 med overskriften “The Dark Vision of Taylor Sheridan.”

‘Yellowstone’ fans smeller showet etter at det dropper store serier nyheter

Sesong 1 vil lufte på CBS om høsten, men folk er ikke glade for det.

Av Adrianna Freedman Publisert: 24. august 2023
lagret inneholdt ikon et tomt skissert ikon som indikerer muligheten for å lagre et element

Yellowstone fans, en ny utvikling kom nettopp ut om hitdramaet. Men som mange nyheter om franchisen i disse dager, bringer det opp store spørsmål fra seerne.

I en video lastet opp på Paramount Network Series ‘Instagram 22. august, ble det avslørt at Yellowstone vil nå komme til CBS for høst -TV -sesongen. Da klippet viste utdrag med John Dutton (Kevin Costner), hans svigerdatter Monica (Kelsey Asbille), sønnene hans Kayce (Luke Grimes) og Jamie (Wes Bentley), datteren hans Beth (Kelly Reilly) og hennes nå ektemann Rip Wheeler (Cole Hauser), lærte folk at de kan se sesong 1 hver uke fra 17. september.

“Opplev fenomenet helt fra begynnelsen,” les den offisielle bildeteksten. “Se #Yellowstonetv sesong 1 fra og med søndag 17. september, etter 60 minutter på CBS.””

Mens mange mennesker var glade for å se det vestlige dramaet ta veien til et kringkastingsnettverk, var noen ikke fornøyde med nyhetene. Dessuten ba de om svar om når de endelige episodene av sesong 5 del 2 vil lufte for å avrunde denne epoken av Yellowstone.

‘Yellowstone’

‘Yellowstone’

“Det ville være flott å faktisk avslutte sesong 5,” skrev en person på Instagram. “Det har blitt sett et halvt dusin ganger, ta med den nye sesongen,” la en annen til. “Jeg er for en lei av å se på disse klippene. Når er nye episoder ute? Jeg har nesten sett flere klipp enn årstidene kombinert!”En annen fan beklaget.

Mange stemte også bekymret for at på grunn av showets natur, vil mange scener bli sensurert for å gjøre det kabelvennlig. “Og de vil kutte alt,” skrev en person. “Hvert annet ord vil bli piped ut,” sa et annet.

Til tross for ropet for nye episoder, Yellowstone Seerne skal ikke holde pusten. Mens flere utsalgssteder delte at de endelige episodene er satt til å lufte i november, kan de pågående WGA- og SAG-AFTRA-streikene skyve tilbake utgivelsesdatoen til et senere punkt. Selv om det er vanskelig å bestemme, vet vi at noen av karakterene fra Yellowstone kan ikke bare leve videre i denne serien.

Når Frist rapportert i mai at Matthew McConaughey var i samtaler med å spille i en spinoff -serie, og bemerket at skuespilleren forventes å ha “en håndfull original Yellowstone rollebesetningsmedlemmer “med ham på prosjektet.

Så kanskje det er en sjanse for at vi ser denne versjonen av Dutton -familien i en annen sinnstilstand .

Relaterte historier

Som underholdnings- og nyhetsredaksjonassistent for God rengjøring, Adrianna (hun/henne) skriver om alt TV, filmer, musikk og popkultur. Hun ble uteksaminert fra Yeshiva University med en B.EN. i journalistikk og en mindreårig i forretningsstyring. Hun dekker show som Rookien, 9-1-1 og Greys anatomi, Selv om hun ikke ser på det siste showet på Netflix, tar hun kampsport eller drikker altfor mye kaffe.